Gian hàng Expo là một loại hình kiến trúc đặc biệt.
Đó là một tòa nhà, nhưng nó cũng là một cuộc triển lãm. Đây là một đại diện quốc gia, nhưng cũng là một không gian công cộng. Nó phải giao tiếp nhanh chóng, phù hợp với lượng khách truy cập khổng lồ, hoạt động như một hình ảnh truyền thông và ngày càng biện minh cho những gì xảy ra với vật liệu của nó hoặc với chính tòa nhà, sau khi sự kiện kết thúc.
Đối với các kiến trúc sư, điều này làm cho thiết kế nhà triển lãm ít hơn về việc tạo ra một vật thể biệt lập và nhiều hơn nữa về sắp xếp một trải nghiệm.
Làm việc trên ba điều kiện gian hàng rất khác nhau, Gian hàng Serbia tại Expo 2025 Osaka, Gian hàng Serbia tại CIIE 2025 ở Thượng Hải và Gian hàng Quốc gia Serbia hiện đang được phát triển cho Expo 2027 Belgrade, đã làm cho những khác biệt này đặc biệt rõ ràng.
Ba dự án này khác nhau đáng kể về quy mô, tuổi thọ và bối cảnh. Tuy nhiên, họ chỉ ra một số nguyên tắc mở rộng vượt ra ngoài kiến trúc Expo.
Ba Phơi Sáng, Ba Vấn Đề Kiến Trúc Khác Nhau
Osaka: Kiến trúc như một môi trường
Tại Expo 2025 Osaka, Pavilion Serbia chỉ chiếm 828 m², nhưng mối quan hệ của nó với môi trường xung quanh mở rộng vượt ra ngoài khu vực triển lãm khép kín.
Khái niệm biểu trưng, logo ‘Rừng nổi’ đặt một mặt tiền xanh sống động trên mặt đất mở, cho phép cảnh quan, lưu thông, chỗ ngồi, khách sạn và triển lãm hoạt động như một phần của một môi trường. Thay vì vạch ra một ranh giới cứng giữa gian hàng và khu vực Expo, tòa nhà đã mượn không gian công cộng từ môi trường xung quanh một cách hiệu quả.
Trải nghiệm của du khách bắt đầu trước khi bước vào triển lãm.
Một cầu thang đô thị đã trở thành một phần của cuộc hành trình. Cảnh quan đã trở thành một phần của bản sắc. Một khu vườn bên trong yên tĩnh hơn đã tạo ra một điểm đối lập với cường độ của Expo bên ngoài. Do đó, gian hàng hoạt động không chỉ đơn giản là một container chứa nội dung Serbia, mà còn là một phần nhỏ của thành phố trong Expo lớn hơn.
Thượng Hải: Kiến trúc có giây để giao tiếp
Aleatek Abitat
th
Identity therefore has to become immediately legible.
At the 2025 Serbian Pavilion, materials and activities, including wheat, wool, cork, weaving and food, translated cultural references into things visitors could see, touch and experience. Rather than simply decorating a stand with national symbols, the pavilion used material, craft and hospitality to communicate a story.
The lesson is important: when space becomes smaller, narrative does not necessarily become smaller with it. It becomes more concentrated.
Belgrade: Khi Nhà triển lãm trở thành một phần của Thành phố
Tam Á Baoting, Khu nghỉ dưỡng Qixian Moutain Shuifa
Nhà triển lãm quốc gia Serbia được hình thành như một tòa nhà công cộng lớn, với 13.544 m² diện tích thực, khoảng 5.800 m² không gian triển lãm, các chức năng thông tin và khách sạn, và một khu vườn trên tầng thượng có thể tiếp cận công khai. Công suất dự kiến của nó khoảng 5.000 du khách cùng một lúc có nghĩa là phong trào đám đông chính nó trở thành một trong những vật liệu thiết kế chính.
The pavilion concept is authored by Artbeat / Ph.D. Dušan JovovićNgày 18 tháng 9 năm 2026 Foring and Aleatek Studio. Rather than architecture following an exhibition concept as a separate technical layer, the challenge is to translate the conceptual narrative into circulation, massing, thresholds, light, gathering spaces and the overall behaviour of the building.
That relationship becomes particularly relevant in Belgrade, where Expo 2027 itself is organised around ‘Play for Humanity: Sport and Music for All’ and is expected to receive more than four million visitors over 93 days.
Trong ba điều kiện rất khác nhau này, có năm bài học nổi bật.
Aleatek Abitat
https://www.archdaily.com/1016662/aleatek-studio-reveals-design-of-the-serbia-pavilion-at-expo-2025-osaka
Visitors see it from a distance, approach it, decide whether to enter, wait, cross a threshold, move through information, encounter a peak moment, pause and eventually return to the Expo.
Each stage is part of the architecture.
This means that the plan alone is not enough. Successful pavilion design needs something closer to storyboarding. What does the visitor know at this point? What can they see next? Where does intensity increase? Where can they stop?
Đối tượng đáng nhớ thường chỉ là một khung hình trong một trải nghiệm dài hơn nhiều.
2. Cultural Identity Should Become Spatial, Not Decorative
National pavilions face an obvious danger: reducing culture to symbols applied after the architecture has already been designed.
Một cách tiếp cận thú vị hơn bắt đầu sớm hơn.
Một phong cảnh có thể trở thành một mặt tiền. Vật liệu nông nghiệp có thể trở thành một ngôn ngữ kiến trúc. Sự hiếu khách có thể ảnh hưởng đến ngưỡng cửa. Một ý tưởng văn hóa có thể xác định cách khách truy cập thu thập thay vì chỉ đơn thuần là đồ họa họ nhìn thấy.
Do đó, câu hỏi chuyển từ:
‘Làm thế nào để chúng ta thể hiện danh tính của mình?’
to:
‘Danh tính này sẽ hoạt động như không gian như thế nào?’
Điều đó phân biệt phong cảnh với kiến trúc trải nghiệm đích thực.
3. Khoảng cách giữa triển lãm và kiến trúc thường có giá trị nhất
Một số khoảnh khắc gian hàng mạnh nhất không thuộc về một trong hai kỷ luật.
th
Những không gian lai này rất quan trọng vì mọi người không chỉ nhớ các triển lãm thông qua thông tin.
Và chúng nhớ. nơi họ gặp ai đó, nơi họ ngồi xuống, những gì họ chạm vào, những gì họ nếm và một nơi khiến họ cảm thấy như thế nào.
Do đó, đời sống công cộng không phải là điều xảy ra xung quanh gian hàng.
Đây có thể là một trong những triển lãm chính của gian hàng.
4. Thiết kế vận hành là một phần của thiết kế trải nghiệm
Kiến trúc Expo phải chịu những điều kiện mà các tòa nhà thông thường hiếm khi trải nghiệm.
Mức cao nhất của khách truy cập lớn diễn ra mỗi ngày. Triển lãm thay đổi. Sự kiện trùng lặp. Các phong trào VIP cùng tồn tại với lưu thông công cộng. Các tuyến đường dịch vụ, an ninh, bảo trì, hàng đợi và hệ thống kỹ thuật đều cạnh tranh để có không gian hạn chế.
Những yêu cầu này có thể dễ dàng được coi là những hạn chế cần giải quyết sau khái niệm này.
Thay vào đó, họ nên giúp tạo ra nó.
Một hệ thống tuần hoàn hấp thụ một cách tự nhiên một hàng đợi cảm thấy khác với một hàng đợi được bao quanh bởi các rào cản. Khu vực chờ có bóng râm có cảm giác khác với khu vực chờ kỹ thuật. Một chiến lược dịch vụ cho phép các khu vực triển lãm không bị gián đoạn ảnh hưởng trực tiếp đến cách khách truy cập cảm nhận về kiến trúc.
Do đó, lớp kỹ thuật là rất cần thiết, nhưng hình thức thành công nhất của nó thường là hình thức mà khách truy cập không bao giờ chú ý.
5. Thiết kế ngoài ảnh chụp
Gian hàng Expo chắc chắn sẽ trở thành hình ảnh.
Chúng được chụp ảnh, quay phim, xuất bản và lưu hành quốc tế, và các vấn đề phân biệt trực quan.
Nhưng kiến trúc chỉ hoạt động như một hình ảnh bỏ lỡ phần lớn những gì làm cho một gian hàng trở nên thú vị.
Các câu hỏi có giá trị hơn xuất hiện sau đó:
Mọi người có thể sống ở đó theo nhiều cách không? Vật liệu có thể có một cuộc sống khác không? Không gian có thể thích ứng với các sự kiện không được tưởng tượng vào ngày đầu tiên không? Một gian hàng tạm thời có thể để lại thứ gì đó hữu ích không? Một gian hàng lớn hơn có thể vẫn có ý nghĩa khi đám đông Expo biến mất không?
Osaka đã tiếp cận câu hỏi này một phần thông qua khả năng tái chế và tái sử dụng vật liệu, trong khi Belgrade giới thiệu nó ở quy mô của một tòa nhà công cộng đáng kể.
Trong cả hai trường hợp, di sản bắt đầu như một quyết định thiết kế, không phải là một vấn đề cuối cùng.
Từ thiết kế tòa nhà đến trải nghiệm kiến trúc
Có lẽ đó là bài học rộng lớn hơn của kiến trúc nhà triển lãm.
Sự xuất sắc về kỹ thuật vẫn là điều không thể thiếu. Cấu trúc phải hoạt động. Du khách phải di chuyển an toàn. Các hệ thống phải hoạt động. Ngân sách và lịch trình đòi hỏi khắt khe một cách bất thường.
Nhưng những kỷ luật đó một mình không tạo ra một gian hàng đáng nhớ.
Một gian hàng thành công kết nối kiến trúc, tường thuật, cảnh quan, triển lãm, hoạt động và hành vi của con người thành một trải nghiệm.
Bởi vì Expos nén rất nhiều thách thức kiến trúc vào khoảng thời gian ngắn như vậy, chúng có thể đóng vai trò là phòng thí nghiệm hữu ích bất thường cho kiến trúc rộng hơn.
Câu hỏi thực sự không còn đơn giản là một gian hàng trông như thế nào.
Đó là
*điều gì xảy ra bởi vì nó ở đó.